「１４番目の月」（１９７６年）でユーミンは、満月（１５番目）＝最好調のときよりもその一歩手前の［これからもっと最高に良くなる］ときが一番好きと歌っている。初期の頃から彼女は繊細から大胆まで曲調の幅がたいへん広い。この曲は大胆の方で、アッパーかつドラマティックだ。

　その数年前にフォークシンガーのいとうたかおが中津川フォークジャンボリーで「あしたはきっと」を数千人の前で歌った。後に高田渡がカバーをしたことで世に知られた曲である。


　　　　　　　『あしたはきっと』　　いとうたかお

あしたはきっと帰るんだ
かわいいあのこの住む町に
あしたの朝の一番列車で
かわいこちゃんに会うために

風呂にも入ってさっぱりしたし
鞄に荷物も詰め込んだ
あしたはきっと帰るんだ
すてきなあのこのいる町に

一番列車に乗り遅れないように
今日は早く布団に入ろう
あしたの朝の一番列車で
かわいこちゃんの待ってる町に

あしたの朝の一番列車で
あしたの朝の一番列車で
あしたの朝の一番列車で
かわいこちゃんの待ってる町に


　３コードのシンプルな曲である。シンプルゆえに青年の明日への期待、気持ちの高揚、ワクワクして待ちきれない思いが伝わってくる。


　さっきふとこの曲を思い出した。それで今これを書いている。冒頭のユーミンは枕にすぎない。


　典型的なフォークだ。その数年前、TVではグループサウンズが席巻していた。やがてカレッジフォークが流行りだし、アイドルブームの萌芽がみられ、そしてこのころはみんながギターを持って歌っていた。やがてくるニューミュージックの嵐の前ののどかな時代だった。

　「あしたはもっと良くなる」。考えてみればそれは人類共通の、そして普遍の願いだろう。

　
　いつの時代でも。

　

　２１世紀のこんな今でも。