ビンボーにゃバイョ！

Black Peanuts　一つで貧乏にゃバイョ
ウーム So Peanuts　買いにたまにゃ来いよ
Black Peanuts　一つぶ摘みゃワイロ
Magic Peanuts　これで貧乏にゃバイョ

旦那そんなに浮かれちゃ　売り声がひびく
声高らかじゃ　そいつぁこまるよ
入んな　入んな　裏から　声を忍ばせて
１粒　頂だいか

ラララ････････　So Peanuts　So Peanuts　
ラララ････････　So Peanuts　So Peanuts

Black Peanuts　一つで貧乏にゃバイョ
ウーム So Peanuts　買いにたまにゃ来いよ
Black Peanuts　一つぶ摘みゃワイロ
Magic Peanuts　これで貧乏にゃバイヨ

旦那そんなに浮かれちゃ　売り声がひびく
声高らかじゃ　そいつぁこまるよ
入んな　入んな　裏から　声を忍ばせて
１粒　頂だいか

ラララ････････　So Peanuts　So Peanuts　
ラララ････････　So Peanuts　So Peanuts

アブナイ風刺は軽やかなリズムに乗って

　細野は子供の頃に見たハリウッド映画の「西洋人の抱くアジア＝ニッポンのイメージ」に胸ときめかしたという。ハリウッド映画におけるニッポン人はチョンマゲを結っていたり、ハラキリしたりする“野蛮人”だが、「なんだ、こりゃ･･････？」と思うような映画の中のニッポン人像を彼は“他人事”のように眺めていたのだ。
　音楽にしても同様だ。そういう誤解マルダシ映画に使われる音楽は和風というよりあきらかに中国風だったが、そういった音楽が醸し出すエキゾシズムは彼をおおいに愉しませたようだ。はっぴいえんどで彼はアメリカン・ロックに日本語を乗せる作業をしたが、グループ解散後の彼が積極的にアプローチしたのは世界各国の音楽をチャンポンすることだった。
　彼のゴッタ煮音楽は７５年に発表した『トロピカル・ダンディ』で＜ソイ・ソース・ミュージック＞、７６年に発表した『泰安洋行』で＜チャンキー・ミュージック＞（アメリカ・ニューオリンズの行進リズムである「セカンド・ライン」と沖縄の琉球音階を融合した音楽で、沖縄のチャンプルーと、ファンキーを融合した彼の造語）と彼自身によって名付けられた。

出来過ぎのパロディはキケンでオモシロイ
　『泰安洋行』には、そういった意味での名演・名曲が数多く収録されているが、中でもケッサクなのは「ブラック・ピーナッツ」である。
　説明するまでもないが、ブラック・ピーナッツとはロッキード事件で時の総理大臣や経済界の実力者が飛行機会社からもらった高価な高価な南京豆（裏ガネともいう）のことである。このアルバムが発表された７６年は、このロッキード事件が露見し「ワイロ＝ブラック・ピーナッツ」に無縁な一般庶民をおおいに怒らせた年だった。本当はみんな黒い南京豆が欲しかったのだ。
　当然ながら「ブラック・ピーナッツ」は、このワイロ授受事件を皮肉った歌である。かなり軽いタッチではあるが、歌詞はけっこう露骨である。この手の風刺はお上にマークされやすい。しかし、細野はこの風刺歌をサルサのリズムに乗せて風刺をさらに軽いタッチにした。それもかなり本格的なサルサのリズムを乗っけてしまったのだ。「ピーナッツ」にサルサとは出来過ぎだ。その出来過ぎ加減がおおいに笑えて、結果としてそのおかしさゆえに相当アブナイ。ウーン、理想的な展開だな、こりゃ。
　さらにおかしいのは細野のヴォーカルである。彼の声は低く、もともとヴォーカリストとして理想的な声質とはいい難い。それに彼自身、なんとなくヌボーっとしたオッサンのイメージが強い。そんな彼が「♪ 一つで貧乏にゃバイョ」なんて思いっきり低い声でうたわれた日にゃ、もうおかしくて笑うしかない。サルサに乗った言葉のリズムと彼のうたい方があまりにも絶妙なのである。
　さすがに「日本語のロック」はっぴいえんどのリーダーだ。ツボを得ている。これだけオカシ・アブナイ音楽もちょっと珍しい。