しばらく前、谷川公子氏が渡辺香津美の現況をHPで伝えてくださった。

彼がオーソドックスなジャズを演ってた初期の数枚を注文することにし、

さきほど『流氷』が到着。CDで2曲増え、当日の曲順になった盤。

まず録音がハコの音で嬉しい。左にリズム隊がまとまり、右にギター。

井野信義は何度か生で聴いたがアンプリファイドした音は初めてかな。

山口真文はジョージ大塚5や古沢良治郎のユニットで観た記憶が。

2曲目『Soultrane』は山口テナー。70年代半ば、ハコで聴くバラードの代表。

テナーソロ後の香津美の、バラードから逸脱する奔放なプレイも宜しい。

私のベストは武田和命のテイクだけど、こちらも端正で楽しめます。

70年代日本ジャズの王道というと、モードジャズの延長線上にありまして、

日本的なアイデンティティーをシンプルなテーマに集約するタイプが主流。

『Milestones』『Kind of Blue』に若干の『Giant Steps』風味という塩梅。

いま和ジャズと呼ばれ愛聴者が一定数いる大きな理由としては、

マイルスには『Kind of Blue』のメンツで似た音楽を量産してほしかったという、

モダンジャズマニアの願望がかなり叶えられる、という側面が大きいかな。

3曲目は未聴のラテン調ナンバー『Rio Roma』。ナベサダチックですね。

こういう曲調だと香津美も増尾好秋に似たバッキングとプレイになるなぁ。

さて、楽しみにしていた香津美作の新主流派的名曲『Milky Shade』に。

二管にして大正解でしたねぇ。ワンホーンカルテットも好きだけど、

この盤全体を通して、二管ならではのアトモスフィアが佳い。

清水靖晃のジャズフィールドの演奏も好き。山下洋輔『First Bridge』とか。

ラストは井野のベースで始まる『New Moon』。北の地の新月かしら。

トコさんが樹氷から零れ落ちる氷片を思わせるカナモノを鳴らし、

ハチロクのオンテンポになり寂しげな二管のアンサンブル。名曲だなぁ。

70年代当時は知名度の低い実力派が百花繚乱という印象だったけど、

和ジャズと一括りにされる理由も分かる。日本流モーダルジャズ全盛。

前衛や異端を好んで聴くけど、こういう音楽だって佳い。

録音データも嬉しい、マイクはほとんどノイマンとEV、SONYが数本。

マスターレコーダーはAKAIのGX-400 DSS。4チャンネルですよ。

卓はYAMAHAとSONY、モニターはNS1000Mか。70年代の音になるよね。

ONKYOのアンプとVICTORの2wayで鳴らしてるから相性も良いんだろう。

もちろんストリーミングでもヘッドホンでも構わないんですけどね。

こういう音楽聴くためなら、私にはFLACもハイレゾも不要。

トコさんを「日本のエルヴィン」と捉える論者が主流みたいです。

アコースティック4ビートへの拘りはともかく、演奏は全く違うと思う。

ブランキーの中村達也が弟子という事実からしても、突進力重視型では？

ポリリズム的ではなく、60年代のトニー的なシャープさが魅力であり、

電化マイルス初期のディジョネットみたいな捨て鉢さもカッコイイ。

ロックビートもイイんですよトコさん。誤解を恐れずいうと、軽い疾走感が。

やはり名盤だ。知らないテイク聴けたのもよかった。

香津美の『Monday Blues』はまだ届かない。ドラムはトコさんだし、

ピアノは板橋文夫、サックスは土岐英史。あ、『Toki』も頼まなきゃ。